Días de danza en Morelia

"64 años de una historia que no cambia" ROBERTO BALTAZAR BARAJAS

LA SECRETARÍA DE CULTURA DE MICHOACÁN A TRAVÉS DEL CENTRO CULTURAL ANTIGUO COLEGIO JESUITA

INVITA CORDIALMENTE A LA INAUGURACIÓN DE LA EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA

"64 años de una historia que no cambia" 

ROBERTO BALTAZAR BARAJAS

QUE SE LLEVARÁ A CABO A LAS 20:00 HORAS

ÉSTE VIERNES 20 DE ABRIL

EN LAS SALAS DE LA PLANTA ALTA DEL ACJ

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LOS INVITAMOS A ASISTIR A PARTIR DE LAS 19:00 HORAS AL CONCIERTO DEL

Cuarteto Artis de Morelia 

EN EL AUDITORIO GERTRUDIS BOCANEGRA

| CONTAMOS CON SU AMABLE PRESENCIA |

Cooltura

18/04/2012

filmdu.tv

Zimón Avellaneda/moreliactiva.com
Colaborador

En México, el documental ha sido muy castigado, ya a pesar de que la gran mayoría de realizadores mexicanos son documentalistas, sigue sin haber espacios adecuados para la promoción y exhibición del mismo. Y aunque desde 2005 se haya dado la creación de nuevos festivales de cine, una gran mayoría de estos siguen privilegiando el ejercicio de ficción a pesar de que los fondos con los que operan, son para apoyar la promoción del cine mexicano y en ese punto está incluido de manera obligada el documental.

De manera particular, otros proyectos documentales han tenido la oportunidad de llegar a más público vía televisiva, sin embargo hay que reconocer que la gran mayoría de producciones siguen sin ser conocidas y gracias a eventos universitarios y en última medida al internet, se ha podido tener una mejor opción de salida para mostrar masivamente la gran fuerza que tiene el documental mexicano.

Durante el marco del Encentro Nacional de Documentalistas realizado en días pasados, Benjamín Contreras Cabrera y Melissa Saucedo González de Trensa Films, dieron a conocer el sitio web: Filmdu.tv, un espacio en internet que será un puente entre realizadores y la audiencia, impulsando la necesidad de mostrar contenido que permite el aprendizaje, reflexión, observación y concientización de situaciones que inquietan a la sociedad a través de una narrativa interesante, entretenida, atractiva e innovadora...

nota completa en http://www.moreliactiva.com/nota/85/filmdutv

ABRIL 23, “DÍA MUNDIAL DEL LIBRO”

habrá obsequio de libros de los participantes, y de José Emilio Pacheco.

 

Programa 23 abril “Día Mundial del Libro”

Mesa 1

Lugar: Museo del Estado
23 abril
11 a 12
Participan:
Darío Zalapa
Moisés Ramírez
Francisco Javier Larios
Contarán con aproximadamente 20 mts.
"Los libros inéditos"
(Dificultad para publicar o negarse a publicar)

Mesa 2

Lugar: Museo del Estado
23 abril
12 a 13 pm
Participan:
Roberto Lázaro Melo
Edgar Herrera Aguirre
Mario Chávez Campos
Contarán con aproximadamente 20 mts.
"Mi libro de cabecera"
(El libro que más me ha impactado)

Mesa 3

Lugar: Museo del Estado
23 abril
13 a 14 pm
Participan:
Ramón Lara Gómez
José Agustín Aguilar Solórzano
Jorge Ortiz de Montellano
Contarán con aproximadamente 20 mts.
"Vocación o Invocación"
(Escribo por disciplina o cuando me visitan las musas)

Mesa 4

Lugar: Museo del Estado
23 abril
14 a 15 pm
Participan:
Antonio Mendiola
Armando Salgado
Magdiel Torres Magaña

Amaury Estrada Ramírez
Contarán con aproximadamente 20 mts.
"El humor en la literatura"
(Despertar o dormir al lector)

Primer Encuentro Nacional de Documentalistas

30 marzo, 2012 | Archivado en : Foro libre,Noticias | Publicado por: periodistasdigitales

Contra el Silencio Todas las Voces

Por Badir Jácome. En el encuentro Hispanoamericano de cine y video documental independiente: Contra el Silencio todas las Voces

Del 20 al 23 de Marzo en el centro cultural universitario de la UNAM, en las salas Carlos Monsivais, Julio Bracho y José Revueltas, se llevaron a cabo diversas mesas de trabajo donde los documentalistas nacionales participantes, de Baja California: Sebastían Díaz, Campeche: Daniel Jiménez Santiago, Coahuila: Fernando del Moral, Chiapas: Manel Modelo Ruíz y Cecilia Monroy, Chihuahua: Ángel Estrada Soto, Distrito Federal: Saudhi Batalla, María Inés Roque e Inti Contreras, Durango: Nicolás Arce, Estado de México: Constantino Miranda, Guanajuato: Cristián Nájera Jímenez, Hidalgo: Luis Enrique Frías, Andrés Rivera Ordoñez y Benjamín Romero Salinas, Jalisco: Afra Mejía, Mauricio Bidault, Araceli Velázquez y Nikolenka Beltrán, Michoacán: Miguel Agustín Chapela, Javier Morett y Geovanni Ocampo, Nayarit: Beatriz Betsabe Bautista Fletes y Omar Osiris Ponce Nava, Nuevo León: Ariana Romo, Benjamín Contreras y Rosaura Díaz, Oaxaca: Jesus Damián López Castillo, Gustavo Mora y Héctor García, Puebla: Erika Mercado Sánchez y Alejandro Jiménez Arrazquito, Querétaro: Miguel Alfredo Rosales Vázquez , Alfonso Antonio Jiménez Ramírez  y Dalia Banda Flores, Quintana Roo: Héctor Aguilar García, San Luis Potosí: Rafael Haro Campos, Israel Trejo Muñiz y Olivia Portillo Rangel, Sinaloa: José Eduardo Esperanza Tovar, Francisco Romero Aramburo, Julio Recinos Tirado, Sonora: Oliver Rendon, Victor Navarro, Karen Silva y Mónica Luna, Tamaulipas: Tania Huidobro Moreno, José Francisco Ramos Alcocer y Rodrigo Miguel Verazaluce Lugo, Tlaxcala: Jesús Valdes Lima, Víctor Lara Torres, Ariadna Chávez Lara, Veracruz: Badir Jácome, Gustavo Vega y Miguel Angel Diaz Yucatán: Leonarda Mex Peralta y Zacatecas: Edín Alaín Martínez Aguirre y Silvia Gabriela Marcial Reyes en un ambiente de cordialidad y compañerismo desarrollaron acuerdos para formar una red de documentalistas mexicanos así como propuestas para fortalecer la industria del documental en México y sobre todo la producción independiente.

Con la participación de 26 estados y más de 60 realizadores que se sumaron a estas actividades y otras durante el encuentro de documentalistas las mesas giraron en torno a las políticas públicas de fomento a la producción, distribución y difusión, con la participación de Armando Casas, director del CUEC y Miguel Ángel Rencillas, Subdirector de Evaluación y Gestión Comercial de IMCINE; se abordaron diversos temas resaltando la reciente creación de la Maestría en Cine Documental de la UNAM que próximamente abrirá una convocatoria para los licenciados interesados en el país. Se destacó también que la balanza en las salas de proyección cinematográfica cada vez se inclina más hacia los formatos digitales sobre los análogos en donde a veces es absurdo competir contra el cine comercial, por lo que se deben encontrar nuevos nichos de oportunidad y la creación de públicos esperanzados a la frase que utilizó Armando Casas “no hay película para todos los públicos pero sí públicos para todas las películas”, quien tuvo que ausentarse debido a su carga de trabajo, lo que dio pie a que la mesa se tornara directamente a platicar con el representante de IMCINE.

Miguel Ángel Rencillas comenzó destacando el documento de reciente publicación de la CINETECA NACIONAL, el Anuario Estadístico del Cine Mexicano 2011 donde se pone al alcance de profesionales, investigadores, académicos, funcionarios y público interesado un amplio compendio de estadísticas que dan cuenta de la importancia de esta industria creativa en diversas ventanas y plataformas de transmisión y exhibición. Por supuesto destacando los diversos fondos como FOPROCINE, FIDECINE y EFICINE donde al menos el realizador debe contar con el presupuesto consolidado del 35% donde IMCINE no podrá en ningún caso cubrir los gastos de más del 50+1% de la producción en corresponsabilidad con los realizadores, situación complicada para el cine independiente de bajo presupuesto que en el caso mínimo deberá obtener un poco más de medio millón de pesos. Complicada, ya que los particulares que desean llevar a cabo una producción desconocen y minimizan el costo de esta aunado a una política pública generalizada de un gobierno desinteresado.

Los documentalistas exigieron la diversificación en el criterio de ejercicio de los montos para el apoyo a la industria de manera tal que existan fondos diferenciados según las necesidades especificas de producción, capacitación para productores, además el preponderar el lugar de la producción digital sobre la analógica, propuestas que puedan dar cabida a más producciones documentales que en México se encuentran en un excelente estado y que en la mayoría de casos superan a las producciones de ficción, señaladas en algunos festivales como una triste categoría, argumentos comentados por los participantes de la mesa.

En la mesa de distribución independiente, participaron Mario Viveros del Canal 6 de Julio, Oscár Menéndez de La Rana del Sur y Modesto López de Ediciones Pentagrama, donde se habló de la importancia que tuvieron los primeros esfuerzos que el Centro de Arte Independiente Las Musas, de Victor Fosado y Óscar Menéndez en el año de 1970 convocan un concurso de filmaciones en 8mm bajo el amparo de Luis Buñuel que resulta en un movimiento nacional de fomento a la producción fílmica de aquella época y que es un referente crucial en este encuentro, así como la aparición del Cine Club en Xalapa y Zafra Cine de Jorge Sánchez cuyo objetivo fue dar a conocer el cine independiente y que después se transformaría en Zafra Video.

La distribución independiente representa un reto para el realizador de documentales que en primer lugar deberá pasar por el filtro de la calidad de su trabajo para después inevitablemente formar parte de una independencia co-dependiente de canales de distribución como cadenas de librerías o puntos de ventas locales, así como emitir facturas y obtener un código de barras y hacer un negocio directo con el distribuidor. Así pues Modesto López comentó que la distribución de los productos obedece a una organización de la cultura y que Pentagrama lleva 30 años en intentar controlar los medios de producción y que actualmente tienen unos 50 documentales bajo sus canales de distribución, que se han posicionado sobre todo en ferias de libro a lo largo del país y que aún buscan plazas en casa de exhibición donde puedan aplicar las herramientas de ventas que consideran de mayor persuasión: el diálogo y la venta directa.

Participantes de la mesa de difusión independiente en México participaron Javier Morett de la Red de Cine Comunitaria de Michoacán, Carlos Kuble de Cinekiubs, Ximena Perujo, Jefa de la Unidad de Programación de la Filmoteca – UNAM, Gabriel Rodríguez, Cineclubista y Nicté Hernández, Coordinadora de la Red Alternativa de Difusión de Documentales. ¿Cómo exhibir y vincularse con la comunidad? Hablando de la comunidad como el concepto de toda comunidad humana. La Red de Cine Comunitaria de Michoacán, se ha dado a la tarea de de posicionarse como una de las más constantes del país. Partiendo de que la producción, la investigación y la recopilación era un ciclo de poca eficacia en el acercamiento del público, comenzó la tarea de formación de cronistas visuales, personalidades de la comunidad que van de manera transversal unificando la tradición oral, escrita y visual, la historia del pueblo, el registro de las fiestas y poco a poco encadenando las filmaciones a un proceso productivo de historia visual.

Debido a nuevas formas de producción y consumo se ha detectado la necesidad de crear espacios permanentes que impliquen recuperar un espacio perdido como lo fue el cine de pueblo y del barrio, elementos fundamentales en el desarrollo del tejido social. Pues competir con las ligas mayores es tiempo perdido, se debe generar un desarrollo paralelo al de la monstruosa industria cinematográfica comercial que permita al realizador, como lo he mencionado anteriormente, construir un nuevo público, un gran público... 


nota completa en: http://plumaslibres.com.mx/2012/03/30/primer-encuentro-nacional-de-documentalistas/

Cooltura

03/04/2012

Larga vida a XY

Zimón Avellaneda/moreliactiva.com
Colaborador

Concluyó esta semana con un séptimo y último capítulo, la tercera temporada de una serie que durante muchos meses mantuvo muy alta la audiencia de Once Televisión del Instituto Politécnico Nacional, en un horario que tradicionalmente pertenecía a los noticieros nacionales.

Me refiero por supuesto a XY, una producción realizada de otra manera y hecha para un público hambriento de nuevos estilos y contenidos que estaban cansados de los mediocres contenidos que brindaba la televisión comercial mexicana y que hasta el momento, a pesar de importantes esfuerzos de los canales culturales, no se había podido aterrizar algo grande.


La gran audiencia y aceptación del público a esta serie no es una casualidad, es el resultado de un trabajo en equipo que luce en todos los sentidos y sobre todo, evidencia que el ejercicio audiovisual, fílmico y televisivo mexicano es de gran calidad. El ejemplo que impone XY no sólo a las televisoras si no a los medios de comunicación en general, es el de innovar y querer realmente profesionalizar las señales, publicaciones o emisiones, ya que existe un gran miedo por parte de los dueños de los medios y de las áreas de jefaturas de estos, por hacer cambios que sean benéficos a largo plazo y dejando los estándares a los que están acostumbrados a realizar, porque “funcionan”...


nota completa en: http://www.moreliactiva.com/nota/83/larga-vida-a-xy

Festival Internacional de Cine y Video Indígena 2012 "Mirando desde Nuestra Raíz"

El Centro Internacional en Artes y Ciencias Cinematográficas CINEARTE y el

CONVOCAN

A productores y realizadores de origen indígena, colectivos y comunicadores identificados con los pueblos indígenas, personas y organizaciones que producen, fomentan y difunden el cine y el vídeo de los pueblos originarios y campesinos a inscribir sus trabajos en el   Festival Internacional de Cine y Video Indígena 2012 "Mirando desde Nuestra Raíz" bajo las siguientes: BASES Consideraciones generales.   1.    El Festival de Cine y Video Indígena “Mirando desde Nuestra Raíz” (FICVI) tiene como objetivos ser un espacio de encuentro para realizadores y/o productores indígenas y no indígenas que generen el enriquecimiento entre creadores de cine, video y del arte en general. De igual forma ser un vehículo de difusión de los materiales audiovisuales que se producen con temática de los pueblos originarios para fomentar el respeto, valoración y reconocimiento a nuestras culturas ancestrales.   2.    En su edición 2012 el Festival Internacional de Cine y Video Indígena “Mirando desde Nuestra Raíz” (FICVI) tiene como invitada especial a la Nación Nahua asentada en los municipios del Estado de Puebla.   Participantes.   3.    Podrán participar realizadores audiovisuales indígenas y no indígenas de cualquier parte del mundo y que sus trabajos hayan sido producidos en el año 2009 a la fecha.   4.    Cada participante podrá enviar la cantidad de trabajos que desee pero sólo una de las obras en Concurso será candidata a recibir premio. En caso de tener otras cintas seleccionadas, el jurado tomará la decisión de incluirla en algunas de las Muestras del Festival. Cada película enviada deberá cumplir con los requisitos de inscripción como si fuera obra única.   Temática.   5.    Las obras participantes deberán reunir los siguientes criterios en sus contenidos: películas que reflejen en su temática el derecho a la autodeterminación, que fortalezcan la identidad cultural de los pueblos originarios, que fomenten el respeto y dignidad, que promuevan los derechos de hombres y mujeres, que promuevan el dialogo intercultural entre los pueblos, que defiendan el derecho al acceso a la libre expresión, y que fomente la cultura de los pueblos originarios.   6.    Quedarán excluidas las obras que en sus contenidos promueva programas institucionales (gubernamentales o no gubernamentales), o de carácter comercial.   Proceso de selección.   7.    Las películas deben haber sido finalizados con posteridad a enero del 2009, no deben exceder de los 60 minutos, y podrán ser inscritas en cualquiera de las   categorías, sin importar el género (documental, ficción, animación, experimental).   8.    Las obras realizadas en su lengua original deberán venir subtituladas en español y/o inglés, preferentemente acompañadas con una transcripción al español de los diálogos y textos.   Premios y menciones. 9.    El FICVI otorgará 3 premios: obras de arte indígena y estatuillas del FICVI. CINEARTE otorga una beca completa para el Diplomado en Dirección Cinematográfica.   Premio a la mejor obra cinematográfica del Festival. Todas las cintas seleccionadas de todos los países concursan para la obtención de este premio. Premio CDI. Mejor documental indígena. Premio Cinearte. Mejor cinta sobre derechos humanos, en esta categoría solo concursan Productores / Realizadores que vivan o residan en el Estado de Puebla, México.   10. El FICVI, a través del jurado calificador, contempla otorgar Menciones Especiales como incentivo a los procesos de creación y producción: Mención honorífica a Mejor Dirección. Mención honorífica a Mejor Dirección de fotografía. Mención honorífica a Mejor Diseño sonoro.   Inscripción y recepción de obras. 11. Los trabajos deben inscribirse a partir de la publicación de la presente convocatoria y hasta el 11 de Mayo 2012 a las 18:00 horas (tiempo de la Ciudad de Puebla) en que se cierra la presente convocatoria.   12. Todas las producciones, independientemente de su soporte de producción, sea digital o cine, deben cumplir los siguientes requisitos:   Enviar por mensajería especializada o entregar personalmente cinco copias en DVD (NTSC) correctamente grabadas, rotuladas con el título de la película, nombre del director, duración, y año de producción. Solicitud de inscripción, que incluye datos personales del o los realizadores, productores, ficha técnica, y sinopsis, entre otros. Carta de autorización de derechos, donde explica que los propietarios de derechos de autor autorizan la difusión y promoción de la obra sin fines de lucro.  Breve biografía del director, documento con máximo de una cuartilla en el que se explica la trayectoria del realizador. La Solicitud de inscripción y la Carta de autorización de derechos la debes bajar de  AQUI y enviarla junto con los DVD’s completamente llenado y firmado.   Aunque no es requisito indispensable, es importe que las obras cinematográficas incluyan: Cartel, tráiler, fotos del rodaje, o cualquier otro material gráfico y de prensa que coadyuve a su promoción.   13. Las copias de las obras cinematográficas quedarán en el acervo de CINEARTE para ser difundidas y promocionadas, así como para consulta del público en general, y/o universidades que necesiten usarlo en actividades culturales, académicas o de difusión sin fines de lucro.   14. No se recibirán trabajos posteriores a la fecha y en el caso de los envíos se considerarán la fecha del mata sellos postal. Las películas deberán registrarse en la oficina de envío con la leyenda “material educativo sin valor comercial” para evitar pagar aranceles de importación/exportación y deben ser dirigidas a:   CINEARTE Centro Internacional en Artes y Ciencias Cinematográficas A.C.  (Festival Internacional de Cine y Video Indígena 2012) 8 Oriente 401 Centro Histórico Puebla, Puebla CP 72000, México.   15. Para inscribir cintas que aún están en etapa de postproducción, además de cumplir con todos los requisitos, se debe enviar el último corte en que se encuentra la obra con una carta especificando la fecha de finalización y cuando será enviado el material.   16. Todas las obras deben enviarse prepagadas por los participantes desde su origen hasta las oficinas de CINEARTE en la Ciudad de Puebla, México.   Jurado calificador.   17. Para elegir las obras que competirán y/o estarán en las Muestras del Festival hay un jurado compuesto por un Comité de Selección del Festival y un Jurado Calificador, formado por artistas, realizadores indígenas, promotores culturales, y profesores de cine de CINEARTE.   18. La decisión del Jurado será inapelable y los autores de las obras seleccionadas serán notificados por correo electrónico oportunamente.   19. Cualquier situación no prevista o no considerada en la presente convocatoria será resuelta por el comité organizador.   20. El envío de las obras y su participación obligan a la aceptación de las bases de la presente convocatoria.